বিখ্যাত গ্ৰীক মূৰ্তি
বিষয়বস্তুৰ তালিকা
প্ৰাচীন গ্ৰীক ভাস্কৰ্য্যক প্ৰধান প্ৰাচীন গ্ৰীক শিল্পৰ মূল জীয়াই থকা প্ৰকাৰ বুলি গণ্য কৰা হয়। শিল্পৰ ইতিহাসবিদসকলে সাধাৰণতে ব্ৰঞ্জ আৰু শিলৰ কীৰ্তিচিহ্ন ভাস্কৰ্য্যৰ তিনিটা মূল পৰ্যায় চিনাক্ত কৰে: প্ৰাচীন (প্ৰায় ৬৫০ চনৰ পৰা ৪৮০ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব), ধ্ৰুপদী (৪৮০–৩২৩ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব), আৰু হেলেনিষ্টিক (৩২৩-২৮ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব)। গ্ৰীকসকলে নিকট পূব সভ্যতাৰ শিল্পৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল আৰু তেওঁলোকে এনে এক শিল্পক জীৱন দিছে যিটো কালজয়ী হৈয়েই আছে, আৰু যিয়ে বহুতো গ্ৰীক মৌলিক শিল্পকৰ্ম ব্যাপকভাৱে নকল কৰা ৰোমানসকলৰ প্ৰশংসা লাভ কৰিছিল। এই লেখাটোত প্ৰাচীন গ্ৰীচৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ আৰু সুপৰিচিত ভাস্কৰ্য্য শিল্পকৰ্মসমূহ উপস্থাপন কৰা হৈছে।
সৰ্বাধিক বিখ্যাত গ্ৰীক মূৰ্তি আৰু ক'ত চাব পাৰি
মিলোছৰ এফ্ৰ'ডাইট
মিলছৰ আফ্ৰডাইটমিলছৰ আফ্ৰডাইট হৈছে এটা প্ৰাচীন গ্ৰীক মূৰ্তি আৰু প্ৰাচীন গ্ৰীক ভাস্কৰ্য্যৰ অন্যতম বিখ্যাত ৰচনা। খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ১৩০ৰ পৰা ১০০ চনৰ ভিতৰৰ কোনোবা এটা সময়ত ইয়াৰ সৃষ্টি হৈছিল আৰু ইয়াক আন্টিয়খিয়াৰ আলেকজেণ্ড্ৰছৰ ৰচনা বুলি ভবা হয়।
এইটো মাৰ্বলৰ ভাস্কৰ্য্য, ২০৩ চে.মি. উচ্চতাত থিয় হৈ আছে আৰু ইয়াক ১৮২০ চনত দক্ষিণ-পশ্চিম চাইক্লেডছৰ মিলছ দ্বীপত আৱিষ্কাৰ কৰা হৈছিল। মূৰ্তিটোৱে ৰহস্য আৰু নিষ্ক্ৰিয়তাৰ বায়ু প্ৰক্ষেপ কৰে, আৰু ইয়াৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে ইয়াৰ সৰ্পিল গঠন আৰু দীঘলীয়া শৰীৰ।
মিলছৰ এফ্ৰডাইট বৰ্তমান পেৰিছৰ লুভ্ৰ সংগ্ৰহালয়ত স্থায়ীভাৱে প্ৰদৰ্শিত হৈছে।
চামোথ্ৰাকিৰ নাইক
চামোথ্ৰাকিৰ নাইকচামোথ্ৰেচৰ উইংড নাইক এটা মাৰ্বলখ্ৰীষ্টপূৰ্ব দ্বিতীয় শতিকাত ৰোডছৰ পাইথ'ক্ৰাইটছে সৃষ্টি কৰা বিজয়ৰ দেৱী নাইকৰ হেলেনিষ্টিক ভাস্কৰ্য্য। ১৮৬৩ চনত তুৰস্কৰ এড্ৰিয়ানোপলত উদ্ধাৰ হোৱা এই প্ৰতিমূৰ্তিটো কেইবাটাও টুকুৰা ভাঙি পেলোৱা হৈছিল। ইয়াত জাহাজৰ আগত থিয় হৈ থকা পাখি থকা মহিলাৰ ৰূপত নাইক দেৱীক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হৈছে, তেওঁলোকৰ কাপোৰৰ মাজেৰে বৈ যোৱা প্ৰচণ্ড বতাহৰ বিৰুদ্ধে থিয় হৈ আছে।
এই মূৰ্তিটো নাৱিকৰ ৰক্ষক কাবেইৰীৰ বাবে পবিত্ৰ কৰা চামোথ্ৰেচৰ অভয়াৰণ্যৰ বাবে প্ৰসাদ আছিল আৰু ইয়াৰ সৈতে চাইডত ৰোডিয়ানসকলে তৃতীয় এন্টিঅ'কাছ গ্ৰেটৰ বহৰৰ বিৰুদ্ধে জয়লাভৰ সৈতে জড়িত হোৱাৰ সম্ভাৱনা বেছি।
চামোথ্ৰাকিৰ নাইক হেলেনিষ্টিক ভাস্কৰ্য্যৰ অন্যতম মাষ্টাৰপিছ আৰু পেৰিছৰ লুভ্ৰ সংগ্ৰহালয়ত স্থায়ীভাৱে প্ৰদৰ্শিত হৈছে।
প্ৰাক্সিটেলিছৰ এৰমিছ
প্ৰাক্সিটেলেছৰ এৰমিছ, যাক হাৰ্মিছ আৰু শিশু ডাইঅ'নিছাছ বুলিও কোৱা হয়, হৈছে হাৰমিছ দেৱতা আৰু শিশু ডাইঅ'নিছাছৰ এটা প্ৰাচীন ভাস্কৰ্য্য যিটো ১৮৭৭ চনত হেৰাৰ মন্দিৰৰ ধ্বংসাৱশেষত আৱিষ্কাৰ কৰা হৈছিল, ১৯ চনত অলিম্পিয়া। পৰম্পৰাগতভাৱে ইয়াক প্ৰক্সিটেলেছৰ বুলি কোৱা হয় আৰু ইয়াৰ আৰম্ভণি খ্ৰীষ্টপূৰ্ব চতুৰ্থ শতিকাৰ।
এই মূৰ্তিটো নিশ্চিতভাৱে অলিম্পিয়াৰ অভয়াৰণ্যৰ বাবে কমিচন কৰা হৈছিল আৰু ই ধ্ৰুপদী যুগৰ শেষৰ ফালে ধৰ্মনিৰপেক্ষ, লৌকিক ধাৰাক প্ৰতিফলিত কৰে। প্ৰতিমূৰ্তিটোৱে এটা অদ্ভুত বৈশিষ্ট্য দাঙি ধৰিছে: বাওঁফালৰ পৰা মুখখন চালে দুখী, সোঁফালৰ পৰা হাঁহি হাঁহি, সন্মুখৰ পৰা চালে শান্ত হয়। গতিকে আমি যদি...লৰচৰ কৰি হাৰমিছৰ মুখখনলৈ চাওঁক যেন ই স্থিৰ নহয়।
এৰমিছৰ মূৰ্তিটোক ধ্ৰুপদী যুগৰ অন্যতম মহান মাষ্টাৰপিছ বুলি গণ্য কৰা হয় আৰু ইয়াক অলিম্পিয়াৰ প্ৰত্নতাত্ত্বিক সংগ্ৰহালয়ত প্ৰদৰ্শিত কৰা হয়।
পবিত্ৰ দুৱাৰ কৌৰছ (ডিপিলন কৌৰছ)
জৰ্জ ই কেৰামেইকোছৰ কবৰস্থানৰ লগতে অন্যান্য সামগ্ৰী, দুটা মাৰ্বলৰ সিংহ, এটা স্ফিংক্স আৰু মাৰ্বলৰ খুঁটাৰ টুকুৰা। ইয়াক ডিপাইলন ভাস্কৰ্য শিল্পীৰ ৰচনা বুলি বিশ্বাস কৰা হয়, আৰু ইয়াৰ তাৰিখ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৬০০ চনৰ আশে-পাশে।ই ২.১০ মিটাৰ ওখ আৰু ইয়াক এই ধৰণৰ বুলি গণ্য কৰা হয়, কাৰণ ইয়াক কেৰামেইকোছক দুভাগ কৰা পথৰ পৃষ্ঠভাগ ডিপিলনত পূৰ্বৰ তথ্যতকৈ বহু উন্নত অৱস্থাত সংৰক্ষিত কৰা হৈছিল। মুখখন দুৰ্বল আৰু ত্ৰিকোণীয়, আলমণ্ড আকৃতিৰ চকুৰে দেখা যায়।
এই মূৰ্তিটো এথেন্সৰ ৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰত্নতাত্ত্বিক সংগ্ৰহালয়ত প্ৰদৰ্শিত হৈছে।
মস্কোফ'ৰ'ছ ( পোৱালি – বাহক)
মস্কোফ'ৰ'ছ বা পোৱালি-বাহক, এক্ৰ'পলিছ মিউজিয়াম, চিচি বাই-এছএ ২.৫, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে <০>মস্কোফ'ৰ'ছ হৈছে প্ৰাচীন যুগৰ গ্ৰীক মূৰ্তি, প্ৰায় ৫৬০ খ্ৰীষ্টপূৰ্বৰ। ১৮৬৪ চনত এথেন্সৰ এক্ৰ’পলিছত ইয়াক খণ্ড খণ্ডকৈ খনন কৰা হৈছিল আৰু ইয়াৰ উচ্চতা প্ৰথমে ১.৬৫ মিটাৰ বুলি অনুমান কৰা হৈছে। প্ৰতিমূৰ্তিটোত কান্ধত পোৱালি এটা কঢ়িয়াই অনা এজন ব্যক্তিক উপস্থাপন কৰা হৈছে।তেওঁৰ ডাঠ দাড়িআৰু শক্তিশালী শৰীৰৰ গঠনে শক্তি আৰু শক্তিৰ চিত্ৰণ কৰে, আনহাতে তেওঁ হাঁহিও আছে, যিটো বৈশিষ্ট্য সেই সময়ৰ শিল্পত অনন্য আৰু নতুন আছিল। মূৰ্তিটোত পোৱা এটা শিলালিপিৰ পৰা অনুমান কৰিব পাৰি যে পৃষ্ঠপোষকজন আটিকাৰ এজন ধনী আৰু বিশিষ্ট নাগৰিক আছিল যিয়ে পোৱালিটোক দেৱী এথেনাক বলিদান হিচাপে কঢ়িয়াই লৈ ফুৰিছিল।
মস্কোফ'ৰছৰ মূৰ্তিটো এতিয়া এথেন্সৰ এক্ৰ'পলিছ সংগ্ৰহালয়ত আছে।
হেনিঅ'খছ (ডেলফিৰ ৰথচালক)
ডেলফিৰ ৰথচালক, যাক হেনিঅ’খছ বুলিও কোৱা হয়, প্ৰাচীন গ্ৰীকসকলৰ অন্যতম স্বীকৃতিপ্ৰাপ্ত মূৰ্তি আৰু ইয়াক প্ৰাচীন ব্ৰঞ্জৰ ভাস্কৰ্য্যৰ অন্যতম উত্তম উদাহৰণ বুলি গণ্য কৰা হয়। ১৮৯৬ চনত ডেলফিৰ এপ’ল’ অভয়াৰণ্যত এই মূৰ্তিটো পোৱা গৈছিল আৰু সম্ভৱতঃ খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৭০ চনৰ আশে-পাশে ছ’টাডেছ নামৰ এজন ভাস্কৰ্য্যশিল্পীয়ে এই মূৰ্তিটো সৃষ্টি কৰিছিল।
See_also: কাছ'ছ দ্বীপ গ্ৰীচৰ এটা গাইডভাস্কৰ্য্যটোত ৰথ দৌৰৰ চালকজনে সেই মুহূৰ্তত চিত্ৰিত কৰা হৈছে যেতিয়া তেওঁ নিজৰ বিজয়ৰ স্বীকৃতি স্বৰূপে নিজৰ ৰথ আৰু ঘোঁৰা দৰ্শকৰ আগত উপহাৰ দিয়ে। ৰথীজনৰ সাধাৰণতে স্থিৰ দৃষ্টি আৰু গধুৰ চিবুক থকাৰ বাবে ইয়াক ধ্ৰুপদী যুগৰ আৰম্ভণিৰ গুৰুতৰ শৈলীৰ আৰ্হি বুলি গণ্য কৰা হয়।
হেনিঅ'খছ এতিয়া ডেলফি প্ৰত্নতাত্ত্বিক সংগ্ৰহালয়ত আছে।
আৰ্টেমিচন ব্ৰঞ্জ
আৰ্টেমিচন ব্ৰঞ্জআৰ্টেমিচন ব্ৰঞ্জ হৈছে ১৯২৬ চনত উত্তৰ ইউবিয়াৰ কেপ আৰ্টেমিচনৰ পৰা উদ্ধাৰ কৰা এটা প্ৰাচীন গ্ৰীক ভাস্কৰ্য্য।ভাস্কৰ্য শিল্পীজনৰ আজিও অজ্ঞাত যদিও আমি জানো যে ইয়াৰ সৃষ্টি ধ্ৰুপদী যুগৰ আৰম্ভণিতে, প্ৰায় ৪৬০ খ্ৰীষ্টপূৰ্বত। বিশেষজ্ঞসকলৰ মতে এই মূৰ্তিটোৱে হয় দেৱতাৰ ৰজা জিউছক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে নহয় তেওঁৰ ভাতৃ সাগৰৰ দেৱতা প’ছিডনক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
যিকোনো ক্ষেত্ৰতে পেশীবহুল মানুহজন সম্পূৰ্ণ নগ্ন আৰু গ্ৰীকসকলে আগ্ৰহী আদৰ্শ পুৰুষৰ মূৰ্তিটোক চিত্ৰিত কৰে। ইয়াৰ সৌন্দৰ্য্য, নিয়ন্ত্ৰণ আৰু শক্তিৰ বাবে ইয়াক ব্ৰঞ্জৰ ভাস্কৰ্য্যৰ এক মাষ্টাৰপিছ বুলি গণ্য কৰা হয়।
আৰ্টেমিচন ব্ৰঞ্জ এথেন্সৰ ৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰত্নতাত্ত্বিক সংগ্ৰহালয়ৰ এক উল্লেখযোগ্য দিশ।
ডিস্কোব'লাছ (ডিস্কাছ নিক্ষেপক)
এই ৰচনাখন ছন্দ, প্ৰতিসমতা আৰু সমন্বয়ৰ বাবে বিখ্যাত, আৰু ধ্ৰুপদী যুগৰ ক্ৰিয়া মূৰ্তিৰ আদৰ্শ, আৰু সম্প্ৰসাৰণত, গুৰুতৰ আৰু উচ্চ ধ্ৰুপদী দুয়োটা বৈশিষ্ট্যৰ।
কেৰিয়াটিড
এক্ৰ'পলিছৰ সংগ্ৰহালয়ত কেৰিয়াটিডকেৰিয়াটিড হৈছে এটা ভাস্কৰ্য্য শিল্পকৰ্মী মহিলাৰ মূৰ্তি যিয়ে এটা স্তম্ভ বা এণ্টেব্লেচাৰ বা ৰাজধানীক সমৰ্থন কৰা স্তম্ভৰ ঠাইত স্থাপত্যৰ সমৰ্থন হিচাপে কাম কৰে মূৰত। নামটোৰ আক্ষৰিক অৰ্থ হৈছে ‘কৰৈৰ কুমাৰী’, যিটো এটা প্ৰাচীন আছিলপেলোপনিজৰ চহৰ। এটলাছ বা টেলমনক কেৰিয়াটিডৰ পুৰুষ সংস্কৰণ বুলি গণ্য কৰা হয়।
এই ধৰণৰ কলাত্মক স্থাপত্য ডিজাইনৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত উদাহৰণ হ'ল এথেন্সৰ এক্ৰ'পলিছৰ ইৰেকথেয়নৰ দক্ষিণ বাৰাণ্ডাৰ উচ্চ ষ্টাইল'বেটৰ ওপৰত থকা ছটা কেৰিয়াটাইড।
প্ৰদূষণৰ ফলত হোৱা ক্ষতিৰ বাবে ১৯৭৮ চনত মূল মূৰ্তিসমূহৰ ভিতৰত পাঁচটা মূৰ্তি এক্ৰ'পলিছ সংগ্ৰহালয়ত স্থাপন কৰা হৈছিল আৰু তাৰ ঠাইত প্ৰতিৰূপ স্থাপন কৰা হৈছিল।
কেৰিয়াটাইডৰ এটা বৰ্তমান ১৯ শতিকাৰ আৰম্ভণিৰ পৰাই ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ত আছে।
ডাইং ৱাৰিয়ৰ
Glyptothek, CC BY 2.5 , via Wikimedia Commonsডাইং ৱাৰিয়ৰৰ ভাস্কৰ্য্য হৈছে এজিনা দ্বীপৰ আফায়াৰ মন্দিৰৰ এটা পেডিমেণ্ট ভাস্কৰ্য্য। ই সম্ভৱতঃ এজন পতিত ট্ৰ’জান নায়কক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, সম্ভৱতঃ লাওমেডনক। খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৫০৫-৫০০ চনৰ আশে-পাশে ইয়াৰ সৃষ্টি হৈছিল আৰু ই ধ্ৰুপদী শিল্পৰ এক প্ৰধান উদাহৰণ। যোদ্ধাজনে যেন ঢালখনেৰে নিজকে মাটিৰ পৰা ঠেলি দিবলৈ চেষ্টা কৰিছে। এই গ্ৰন্থখনে জাৰ্মানীৰ মিউনিখত নব্য-ক্লাছিকবাদৰ শিল্প আৰু স্থাপত্যৰ ওপৰত প্ৰবল প্ৰভাৱ পেলাইছিল।
বৰ্তমান ইয়াক মিউনিখৰ গ্লিপ্ট'থেকত প্ৰদৰ্শিত কৰা হৈছে।
See_also: ১২ জন বিখ্যাত গ্ৰীক পৌৰাণিক কাহিনীৰ নায়কপেপলছ কোৰে
এক্ৰ'পলিছ মিউজিয়াম, চিচি BY-SA 2.5 , via Wikimedia Commonsপেপ্লছ কোৰে নামেৰে জনাজাত এই ভাস্কৰ্য্যটো খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৫৩০ চনৰ আশে-পাশে আৰু ইয়াক ১৮৮৬ চনত এথেন্সৰ এক্ৰ'পলিছত পোৱা গৈছিল, ইৰেকথিয়নৰ ওচৰত। ইয়াৰ উচ্চতা ১.১৮ মিটাৰ, পৰিয়ান মাৰ্বলৰ। এইটোইয়াৰ নাম peplos ৰ পৰা লোৱা হৈছে, যিটো আছিল ৫ম শতিকাৰ আশে-পাশে গ্ৰীচৰ মহিলাসকলে পিন্ধা পোছাক।
পেপলছটো মাজত বেল্টেৰে আৰু কান্ধত ব্ৰঞ্জৰ পিনেৰে বান্ধি থোৱা হৈছিল। এইটো প্ৰাচীন গ্ৰীক শিল্পৰ এক প্ৰধান উদাহৰণ, আৰু এইটোও ধাৰণা কৰা হয় যে এইটো কোনো সাধাৰণ কোৰে নহয়, বৰঞ্চ দেৱী আৰ্টেমিছ, যিয়ে সোঁহাতত কাঁড় আৰু বাওঁহাতত ধনু ধৰি থাকিলহেঁতেন।
পেপলছ কোৰে ৰ মূৰ্তিটো এতিয়া এথেন্সৰ এক্ৰ'পলিছ সংগ্ৰহালয়ত আছে।
এফ্ৰ'ডাইট অৱ নিড'ছ
Zde, CC BY-SA 4.0 , via Wikimedia CommonsKnidos ৰ Aphrodite হৈছে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব চতুৰ্থ শতিকাৰ আশে-পাশে এথেন্সৰ Praxiteles দ্বাৰা নিৰ্মিত অন্যতম সুপৰিচিত ভাস্কৰ্য্য। গ্ৰীক ইতিহাস আৰু শিল্পত ইয়াক নগ্ন নাৰী ৰূপৰ প্ৰথম জীৱন্ত আকাৰৰ উপস্থাপনৰ ভিতৰত অন্যতম বুলি গণ্য কৰা হয়, যাৰ ফলত পুৰুষৰ বীৰত্বপূৰ্ণ নগ্নতাৰ বিকল্প ধাৰণা উপস্থাপন কৰা হয়। Praxiteles’ Aphrodite নগ্ন দেখুওৱা হৈছে, তাইৰ pubis ঢাকি থাকোঁতে বাথ টাৱেল এখনৰ ফালে হাত আগবঢ়াইছে, যিয়ে পাছলৈ তাইৰ স্তন দুটা উন্মুক্ত কৰি ৰাখে। কিন্তু নিডোছৰ আফ্ৰডাইট কেৱল বহুতো ৰোমান কপিতহে জীয়াই আছে, কিয়নো মূল গ্ৰীক ভাস্কৰ্য্যটো এতিয়া নাই।
ৰোডছৰ কলছাছ
ৰোডছৰ কলছাছৰ মূৰ্তিৰোডছৰ কলছাছ আছিল গ্ৰীক সূৰ্য্য দেৱতা হেলিঅ’ছৰ এটা কীৰ্তিচিহ্নস্বৰূপ মূৰ্তি, যিটো একে নামৰ গ্ৰীক দ্বীপটোৰ ৰোডছ চহৰত লিণ্ডোছৰ চাৰ্ছে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ২৮০ চনত স্থাপন কৰিছিল। ইয়াক সাত আশ্চৰ্য্যৰ ভিতৰত অন্যতম বুলি গণ্য কৰা হয়আৰু ইয়াক এবছৰ ধৰি বৃহৎ সৈন্য আৰু নৌসেনাৰে ঘেৰি ৰখা ডেমেট্ৰিয়াছ পলিঅ'ৰ্চেটছৰ বিৰুদ্ধে সফল প্ৰতিৰক্ষা উদযাপন কৰিবলৈ নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল।
এইটো আছিল প্ৰাচীন পৃথিৱীৰ আটাইতকৈ ওখ মূৰ্তি, ৩৩ মিটাৰ উচ্চতাত থিয় হৈ আছিল আৰু ইয়াক ব্ৰঞ্জৰ, লোহাৰে শক্তিশালী কৰা আৰু শিলেৰে ওজন কৰা হৈছিল। কিন্তু এই মূৰ্তিটো অল্পকালীন আছিল, কিয়নো খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ২২৬ চনত ভূমিকম্পৰ সময়ত ই ভাঙি পৰিছিল।
Zeus at Olympia
Quatremère de Quincy, Public domain, via Wikimedia Commonsঅলিম্পিয়াত জিউছৰ মূৰ্তিটো আছিল জিউছ দেৱতাৰ এটা কীৰ্তিচিহ্নস্বৰূপ বহি থকা মূৰ্তি, যিটো ভাস্কৰ্য্য শিল্পী ফিডিয়াছে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৩৫ চনত অলিম্পিয়াৰ অভয়াৰণ্যত নিৰ্মাণ কৰিছিল আৰু তাত জিউছৰ মন্দিৰত স্থাপন কৰিছিল। ইয়াৰ ওখ প্ৰায় ১২.৪ মিটাৰ আৰু ইয়াক হাতীদাঁতৰ প্লেট আৰু কাঠৰ কাঠামোৰ সোণৰ পেনেলৰ দ্বাৰা তৈয়াৰ কৰা হৈছিল।
জিউছে আবলুছ, হাতীদাঁত, সোণ আৰু বহুমূলীয়া শিলেৰে সজ্জিত ৰং কৰা দেৱদাৰুৰ কাঠৰ সিংহাসনত বহিছিল, আনহাতে তেওঁৰ সোঁহাতে নাইকৰ মূৰ্তি এটা লৈছিল। এই প্ৰতিমূৰ্তিটো সম্পূৰ্ণ হ’বলৈ আঠ বছৰ সময় লাগিছিল আৰু ইয়াক প্ৰাচীন বিশ্বৰ সাতটা আশ্চৰ্য্যৰ ভিতৰত অন্যতম বুলি গণ্য কৰা হয়। খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৫ম শতিকাৰ সময়ছোৱাত ই হেৰাই গৈছিল আৰু ধ্বংস হৈছিল; আমি ইয়াৰ অস্তিত্ব আৰু আকৃতিৰ বিষয়ে কেৱল প্ৰাচীন গ্ৰীক বৰ্ণনা আৰু মুদ্ৰাৰ ওপৰত কৰা উপস্থাপনৰ পৰাহে জানো।
এথেনা পাৰ্থেনোছ
প্ৰজনন পাৰ্থেননত এথেনা পাৰ্থেনোছৰ মূৰ্তিৰ পুনৰুত্পাদন টেনেচিৰ নেচভিলতফটোগ্ৰাফ ডিন ডিক্সনৰ,এলান লেকুইৰৰ ভাস্কৰ্য্য, এফ এ এল, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে
এথেনা পাৰ্থেনোছ হৈছে দেৱী এথেনাৰ এটা হেৰুৱা বিশাল ক্ৰাইচেলেফেণ্টাইন ভাস্কৰ্য্য, যিটো বিখ্যাত ভাস্কৰ্য্য শিল্পী ফিডিয়াছে নিৰ্মাণ কৰিছিল আৰু এথেন্সৰ পাৰ্থেননত ৰখা হৈছে। ই আছিল মন্দিৰৰ কেন্দ্ৰবিন্দু আৰু এথেন্স চহৰৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত কাল্ট ইমেজ। ফিডিয়াছে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৪৭ চনৰ আশে-পাশে তেওঁৰ কাম আৰম্ভ কৰিছিল আৰু খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৩৮ চনত এই মূৰ্তিটো উৎসৰ্গা কৰা হৈছিল। ১২ মিটাৰ উচ্চতাত থিয় হৈ সোণ আৰু হাতীদাঁতৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত আছিল।
দেৱীয়ে থিয় হৈ থিয় হৈ আছিল, টিউনিক, এজিছ আৰু হেলমেট পিন্ধিছিল আৰু বিজয়ৰ দেৱী নাইক এখন আগবঢ়াই দিয়া সোঁহাতত আৰু বাওঁহাতত বৰশী লৈ আছিল। সাপটোৱে ইৰিক্টনিয়াছ নামৰ এজন কিংবদন্তি ৰজাক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। মূৰ্তিৰ ভিত্তিত পাণ্ডোৰাৰ সৃষ্টিও দেখুওৱা হৈছিল। এই মূৰ্তিটো লেট এণ্টিকিউটিত ঐতিহাসিক অভিলেখৰ পৰা নোহোৱা হৈ গৈছিল।
